一、古意来处
延祐二年，嘉岚三十八岁。
铺中来了一个中年道人模样的画客，自称黄公望。他看赵孟頫旧画，看董源、巨然的摹本，看米氏云山，也看钱选的冷色。看完不急着夸，只问嘉岚：“这些旧法，若今日再画，是守旧，还是求新？”
铺外卖酒酿圆子的老妪正路过，听见“守旧”“求新”，以为两人争的是酒酿方子，探头说：“旧曲子也得新米来酿，不然酸。”
黄公望大笑，嘉岚也笑，把一碗热酒酿放到旧画旁边很远处：“听见没有？连卖圆子的都比白签懂。”
嘉岚没有替他答。
“要看你拿旧法做什么。”
黄公望笑了：“小娘子答得滑。”
“画若不滑，容易被人钉住。”
白签贴向摹本：复古成法，照式复制。
玮玮伸手按住，想起活字错版时那些可复制的错。他知道一旦“复古”变成死式，后来的画就只剩一层皮。
山色在纸上退远，留白像一口不说破的气。嘉岚托起画卷，先看峰影、题名和空白处，再看众人的神色。她知道真正危险的不是残破本身，而是把山水的空处填成自己的解释。若此刻贪一个顺眼的结果，后人得到的就不是被救下的记录，而是一份替人做主的漂亮谎言。
旁边人的呼吸声慢慢低下去。玮玮几次想伸手，最后只把灯影和纸角稳住，没有替她落笔。嘉岚在“一、古意来处”旁补上一条见证：谁看见，谁经手，谁仍有疑问，都要留在纸上。这样后来的人翻到这里，才会知道这里不是疏漏，而是有人选择让它照原样活下去。
二、不是旧谱
黄公望借案试笔。
他没有画将来的富春山，只画一段江岸，笔墨松动，旧法在其中若隐若现。嘉岚看见董源的水气，也看见赵孟頫留下的书写之骨，却又都不是原样。
旁边两个青年画客越看越急，一个说“太散”，一个说“太不肯像”。黄公望也不恼，只让他们各照旧本临一笔。两张临本摆出来，果然整齐得像账册，连风都没有地方进。
嘉岚用竹刀点了点那两张纸：“你们这是把古人请来坐牢。”
众人哄然一笑。笑声里，黄公望那段松动江岸反倒显出一点活气，像未来还没到，却已经在纸边试探。
旁人说：“不如照赵公来，名头稳。”
黄公望把笔搁下。
嘉岚先开口：“稳了，就不是他的。”
黄公望看她一眼，像听见一句正合心意的话，却只笑笑，不把功劳递给她。
这样正好。
真正要走下去的人是他，不是嘉岚。
她只在修护记上写：古法可参，不可押作定式；旧调入新声，勿以相似判高下。
白签想把“新声”改成“异端”，被玮玮用镇纸压住。
山色在纸上退远，留白像一口不说破的气。嘉岚把画卷收进纸夹，先看峰影、题名和空白处，再看众人的神色。她知道真正危险的不是残破本身，而是把山水的空处填成自己的解释。若此刻贪一个顺眼的结果，后人得到的就不是被救下的记录，而是一份替人做主的漂亮谎言。
风把纸角掀起又放下。玮玮几次想伸手，最后只把灯影和纸角稳住，没有替她落笔。嘉岚在“二、不是旧谱”旁补上一条见证：谁看见，谁经手，谁仍有疑问，都要留在纸上。这样后来的人翻到这里，才会知道这里不是疏漏，而是有人选择让它照原样活下去。
三、越像越险
夜里，嘉岚整理摹本目录，发现白签已经在数十张旧画旁标出“可仿”“可售”“可换名”。
玮玮一路撕到后窗，仍赶不上它们分裂的速度。
嘉岚按住他的手：“别全撕。留一张。”
“留它做什么？”
“让后来人知道，伪作从来不是只靠坏人，是靠太多人只认像。”
玮玮慢慢松开手。他本能地想把危险全清掉，可嘉岚留下一张反证，就是在告诉后来人：危险也能成为证据，只要它不冒充答案。
她把一张白签封进反证匣，写明：越像越险，需看笔心、题跋、纸性、传承，不可只看外貌。
玮玮望着她。她比十八岁时瘦了些，鬓边已有细白，却仍像一支在雨里不肯折的竹。
“你看什么？”她问。
“看你不像任何一世。”
嘉岚笑了一下：“这句算你长进。”
玮玮救下了一张反证白签。
却没救成未来无数仿古、换名、乱题的欲望。反证匣合上时，匣底传来一声低低的弦响。
山色在纸上退远，留白像一口不说破的气。嘉岚把画卷收进纸夹，先看峰影、题名和空白处，再看众人的神色。她知道真正危险的不是残破本身，而是把山水的空处填成自己的解释。若此刻贪一个顺眼的结果，后人得到的就不是被救下的记录，而是一份替人做主的漂亮谎言。
风把纸角掀起又放下。玮玮几次想伸手，最后只把灯影和纸角稳住，没有替她落笔。嘉岚在“三、越像越险”旁补上一条见证：谁看见，谁经手，谁仍有疑问，都要留在纸上。这样后来的人翻到这里，才会知道这里不是疏漏，而是有人选择让它照原样活下去。